1953年，张爱玲开始构思短篇小说《色，戒》，这部最终成形为1万3千多字的小说，却经历了张爱玲25个寒暑的打磨，当《色，戒》终于面世之后，它并没有像其它张爱玲的小说一样广受关注，一直处于默默无闻的《色，戒》在经历过半个世纪的磨砺之后，在2007年终于站到了风口浪尖之上，这一次，是电影给《色，戒》带来了这么大的魔力。

 

        当李安执导的电影《色，戒》夺得第二次夺得金狮奖之后，华语电影也翻开了全新的篇章，以《色，戒》为代表的艺术至上的华语情色电影终于站到了世界影坛的高峰。李安和《色，戒》都不是单独存在的，华语情色电影也经历了50年的艰难前行，才走到今天的辉煌。

 

        第一节、真容初露，李翰祥开创情色电影先河

 

        中国是个讲究传统道德观念的国家，对于银幕上情爱表演的尺度把握一向都很严格，在中国电影发展的前50年，银幕上可谓是“有情无色”，女主角在银幕上很少有过激的演出。二战结束以后，很多内地的电影工作者来到香港发展，香港当时处于英国统治，思想与文化更接近于西方，在电影表演的尺度把握上，也没有内地那么严格。但那毕竟是在20世纪50年代，人们的思想并未像今天这样开放，即便是在当时的好莱坞，情色电影也是难觅影踪的。

 

        70年代初，香港的邵氏电影公司雄霸东南亚影市，当时武侠片和喜剧片最为好卖，但类似的故事重复多了也会让人生厌，恰好此时邵氏的旧臣李翰祥在台湾开公司失败而返港，邵氏的老板邵逸夫抓住这个机会，力邀李翰祥重归邵氏。李翰祥一是感激邵逸夫能够不计前嫌，二是自己的确急需养家糊口的活命钱，便二进宫回到了邵氏。李翰祥当时迫切需要拍出热门的卖座影片来挽回声誉，他独辟蹊径地开创了情色风月片这一全新的类型影片，以情色表演作为影片的最大卖点，女主角的香艳演出换来的是影院场场爆满，风月片遂成为邵氏公司又一大拳头产品。

 

        李翰祥是文艺片电影大师，风月片多属于商业应景之作，很多作品如《捉奸趣事》、《风花雪月》、《风流韵事》、《一乐也》都是拼凑故事集锦而成，等同于游戏之作，没有太高的艺术价值，片中除了有趣的故事，唯一的看点和卖点就是女主角们奋不顾身的表演了。因为李翰祥是邵氏拍摄风月片最多的导演，所以凭借他执导的风月片而走红的艳星也不胜枚举，如：狄娜、陈萍、恬妮、胡锦、白小曼等等，都是70年代红极一时的性感艳星和银幕肉弹。

 

        在李翰祥之外，邵氏很多导演也都曾染指风月片，吕奇、何藩、楚原等人都从不同角度对李翰祥地风月片加以借鉴，并且都有各自不同地创新。而另一位邵氏导演桂治洪执导的《打蛇》、《邪》、《女集中营》等影片虽然也有大量的情色元素，但是桂治洪更喜欢表现人性更为阴暗的一面，所以他的电影充斥了大量血腥暴力的场景，和李翰祥轻松幽默的处理方式大相径庭。